Näytetään tekstit, joissa on tunniste Gaarder. Näytä kaikki tekstit
Näytetään tekstit, joissa on tunniste Gaarder. Näytä kaikki tekstit

maanantai 4. lokakuuta 2010

Taiteilija taiteesta.

"I want the last check I write to bounce."
("Oceans 12")


Yllättävän usein kirjoissa on kyseessä eräänlaisesta "metakirjallisuudesta". Tässä kohden kysymys ei ole neljännen seinän rikkomisesta, jossa kirja ikään kuin kertoo hahmojensa kautta olevansa kirjallisuutta.
1: Toki tälläisiäkin reagointeja tunnetaan. Esimerkiksi Jostein Gaarderin "Sofian maailma" sisältää hetken, jossa kirjan hahmot tiedostavat olevansa kirjallisuutta, sepitettä. Nämä eivät vain ole suoraan aiheena tässä.

Sen sijaan näissä kirjailija, lukija tai kirjallisuus itsessään on aiheena. Esimerkiksi Hemingway kirjoitti kirjoittamisesta lähes yhtä paljon kuin härkätaisteluista ja kuolemasta.

Kun aiheeksi otetaan taide, muistetaan että kirjallisuuskin on eräs taiteenlaji. Näin ollen saadaan ilmi laajempi teema, "metataide". Tämäkin on ollut suosittu aihe.

Eräällä tavalla katsoen tässä voidaan nähdä perinteitä: Kirjailijat eivät ole ikään kuin olleet ajastaan irrallaan, vaan esittäneet tiettyjä asioita jotka olivat olennaisia juuri tähän aikaan.

Suuret tarinat taistelevat.

"And then suddenly, I realized that he was actually right. It is impossibIe to compare one theft to the other. So I guess the only way to know who's the best of us for sure ... is to go after the same object. Do the same job. Don't you think that would be fun?"
("Oceans 12")


1800-luku oli kirjallisuudessa ja taiteessa hyvin kova asia. Silloin erilaiset näkemykset riitelivät keskenään. Taiteen rooli, tehtävä ja taiteen rajat kiinnostivat. Aiheesta debatoitiin laajasti ja asia oli tapetilla. Tämän vuoksi esimerkiksi kirjallisuudessa oli useitakin kertomuksia joissa taiteilija ja taide olivat keskeisiä. Esimerkiksi Gogol kirjoitti tuohon aikaan "Muotokuvan", joka sisälsi paljon melkoisen alleviivattujakin kannanottoja siihen onko taiteen tehtävä olla realistista vai ihanteita lietsovaa. Myös Honoré de Balzacin "Tuntematon Mesteriteos" sisälsi kannanoton taiteesta jossa abstrakti muoto nähtiin johtavan pirstaloivaan ja kaaoottiseen lopputulokseen.

Molemmissa on mielenkiintoista tuhoaminen : Balzacin mestaritaiteilija tajuaa tehneensä sekasotkun ja tappa itsensä ja taiteensa. Gogolilla taideteos syöksee ympärilleen tuhoa ja turmelusta. Ajankuvalle olikin tyypillistä tuottaa teoksissa joissa taidesuuntaus vie tekijänsä taiteen rajoille jossa se kohtaa "epätaiteen". Taide tuhoutuu.

Tässä vaiheessa kirjailijat ottivat kantaa siihen mitä taide on. Keskiössä oli luomisprosessi ja lopputulos. Katselijoiden rooli oli vain toimia kannanoton esittäjinä. He kokivat taiteen, joka oli ikään kuin taiteilijan aikaansaannoksena.

Lukija imee.

"He's the modern man : disconnected, frightened, paranoid, but with good reason ... It's too sad to be funny. Unusable ... I think I can get 20 minutes out of it."
("Oceans 12")


Myös nykyaikana on yllättävän suosittua kirjoittaa taiteesta. Postmodernismin ollessa muodissa "suuret tarinat" ovat eräällä tavalla kuolleet. Ja tätä kautta on käynyt niin että kaikki entiset "suuret tarinat" esitetään rinta rinnan. Kokonaisuutena syntyy tietysti sirpaleinen yleiskuva. Kaikki erilaiset tarinat ovat tätä kautta "pienentyneet". Mutta ei hätää, sillä ne kaikki ovat tarjolla lukijoiden valinnan kautta. Tätä kautta kaikki keskenään ristiriitaiset "suuret kertomukset" leviävät ympäriinsä myynnin mukaan - kaupallisuudesta on tullut hallitsevaa. Tämä taas ikään kuin "siirtää vastuun maksajalle", ja lukijan rooli korostuu.

Italo Calvinon "Jos talviyönä matkamies" kertoo lukijasta joka yrittää saada käsiinsä kirjaa jonka on aloittanut. Matkaan tulee mutkia. Kirjaa ei tahdo löytyä, kunnes lopputuloksena salapoliisireissusta on kirjan ymmärtäminen. Osat peräkkäin muodostavat kirjassa kirjan. Aivan kuten kyseinen kirja "tosielämässäkin". Tässä taiteilija on vaihdettu lukijaan. Hän on keskeisessä roolissa, eikä vain passiivisena taiteen kohteena, vaan aktiivisena tutkijana ja salapoliisina.

Stephen King taas on kirjoittanut kirjailijatarinoita hyvinkin ahkerasti. Voisi suoraan sanoa, että hän on tavallaan "ylikäyttänyt kirjailijoita" teoksissaan. Häneltä voidaan kuitenkin löytää yllättäviä määriä "juttuja" liittyen nimen omaan taiteen ja ihmisten suhteeseen.

Keskiöön voisi nostaa "Piinan" (engl. "Misery") joka kertoo - yllätys yllätys -kirjailijasta. Kirjailija Paul Sheldon joutuu onnettomuuteen, josta hänet pelastaa Annie Wilkes. Wilkes on psykopaatti - tämähän on Kingin kirja joten mitä muuta odottaa - joka kahlitsee Sheldonin valtansa alle. Hän kun haluaa että Sheldon kirjoittaa taas yhden kirjan. Kirjassa on paljon henkistä ja fyysistä väkivaltaa.

Wilkes voi tuntua destruktiiviselta psykopaatilta, mutta kuitenkin hän on eräällä tavalla verrattavissa hindulaisten Kali (काली) -jumalattareen, joka on samanaikaisesti rakentava että tuhoava. Sillä Annie Wilkes on myös rakentava voima.
1: Hän pelastaa Sheldonin henkiin, että nostaa Paulin kirjoittamaan jälleen kirjasarjaansa, jonka hän on lopettanut. Kirjasarja, jonka pääosassa on Misery Chastain -hahmo on Wilkesin suosikki. Sheldon elää vain sen vuoksi että vain hän voi kirjoittaa kyseistä kirjasarjaa. Tätä kautta Sheldon elää Misery Chastainin vuoksi. Ja Wilkes on äitihahmo.
2: Annie käyttää kirjassa väkivaltaa vain jotta kirjoittaminen jatkuisi. Huolenpidotta jättäminen taas on tehty sitä varten että hän näyttää että hänen teoillaan on merkitys. Ruokkimatta jättäminen näyttää vammautuneelle kirjailijalle että Wilkesin puuha huolenpitäjänä on olennaista.

Näin syntyy maailma jossa Wilkes eliminoi kaiken häiriön. Hän synnyttää suljetun maailman, jossa vain yksi asia merkitsee.

Wilkes on selvästi "vakilukija". Hän on se ostaja, jonka kaltaiset tuovat kirjailijalle leivän pöytään. Ilman ostamista kirjailija on hyvin köyhä, joten on syytä miettiä lukijaa. Muuten lukija "näyttää muskelia" ja jättää aktiivis-passiivisesti ostamatta kirjoja. Yleisö taas vaatii tietynlaisia asioita. Wilkes onkin tavallaan "nykyaikaisen kirjailijan" onnistumisen täyttymys. Kirjailijahan haluaa koukuttaa ja addiktoida lukijan. Tätä kautta pakkomielteinen lukija on "äärimmäinen onnistuminen". Pakkomielle syntyy ja Ka-chink -sanoo kassakone.

Sheldon onkin luultavasti onnistunut kirjoittamaan koukuttavaa kirjallisuutta, koska King on laittanut kirjaan tietoa kirjallisuuskriitikoiden asenteista : He ovat kritisoineet Sheldonin luovuutta ja rohkeutta, koska hän on juuttunut turvalliseen ja suosittuun genreen, ja kirjoittaa hyvin kliseistä materiaalia, jossa ei oteta riskejä, tätä kautta omintakeisuus jääkin puuttumaan ; Pakkomielteisyydestä huolimatta Wilkes nimittäin on tiukka lukija. Mikään tahansa paitsi täydellisyys ei kelpaa hänelle. Fanit eivät vaadi luovuutta, mutta heillä on sen sijaan odotukset jotka tulee täyttää. Tätä kautta Sheldon pakotetaan konventionaalisuuteen.

Mielenkiintoista kyllä, kirja loppuu siihen että kirjailija tappaa Wilkesin ja julkaisee Wilkesin painostuksen ja suoran kritiikin kautta kirjoitetun teoksensa, joka saa kehuja ja siitä tulee suosittu. Syntyvää kirjaa pidetään luovana ja se on lukijoiden suosiossa. Tosin auki tässä kohdin jää se, ostetaanko ja arvioidaanko kirjaa sen takia että se itsessään on hyvä. Vai vakuuttaako tässäkin lähinnä kirjan syntytarina.

Kirjailija on kuollut.

"Protect your fake baby, protect your fake baby!"
("Oceans 12")


Postmoderni kirjantulkinta, jonka Derrida pisti alulle, on korostanut "suurten kertomusten kuolemaa", jossa kirjailija on peräti kuollut - Itse asiassa yhtä kuollut kuin Nietzschen Jumala, ja paljolti samoista syistä. On vain tulkitsija. Jopa kirjailija kun on muuttunut matkan varrella, ja häneltä saa vain yhden tulkinnan asiaan.
1: Ja asiaan usein liittyvät "psykologiset tulkintatavat" korostavat tulkinnassa tiedostamattoman roolia, jolloin kirjailija ei voi tietoisesti ottaa kantaa omaan teokseensa välttämättä yhtään muita paremmin.

Tätä kautta sisältö tuleekin lukijalta, tulkitsijalta. Kirjailijan osa tässä latistuu. Kun suosittu interkontekstuaalisuus "ja sen lievemmät johdannaiset" otetaan mukaan, jossa kirjailija ottaa, havaitsee ja toisintaa asioita ja vain yhdistää vanhoja asioita yhteen, kenties hieman uudessa järjestyksessä, jää kirjailijan osaksi helposti sama kuin ryövärille. Kirjailijan puolella tässä "postmodernissa lukijakeskeisyydessä" on vain kirjanostoihin liittyvien maksumääräysten suunnat ja tekijänoikeuslainsäädäntö.

sunnuntai 7. joulukuuta 2008

Haja -aistimuksia

"What is real? How you define real? If you are talking about what you can feel, what you can smell, what you can taste and see, then "real" is simply electrical signals interpreted by your brain"
("Matrix")


Monesta ajattelun ja tietoisuuden analysointi tekisi aiheesta jotenkin kylmän, koska siitä lähtee pois jokin mysteeri. Itse olen kuitenkin sitä mieltä että asioiden ymmärtäminen ja tutkiminen ei koskaan tuhoa itse asiaa. Jos tutkija selvittää aivotoimintaa taidekokemusten aikana, se ei muuta itse taiteen kokemista mitenkään. Toki osa voi saada erilaisia tunteita erilaisista tulkinnoista tunteita : Joku voi esimerkiksi ajatellee, että tunteet olisivat kemiaa, hän voi tuntea pettymystä. Tämä ei kuitenkaan muuta itse tunnekokemuksien mekanismia mihinkään. Kemikaalit virtaava ehkä eri tavalla, mutta virtaavat kuitenkin. Toisaalta joku toinen voi pitää henkisyyteen perustuvaa tunnekokemusta vain taikauskona ja saada tästä nyrpeää mieltä. Mutta jos tunteiden puoli todella olisi "spirituaalinen" tai "esoteerinen", ei tämäkään negatiivinen kokemus muuttaisi itse tunnemekanismia mihinkään. Minusta "nöyrä tiedonetsintä" ei suinkaan tarkoita sitä, että huokaillaan kuinka Jumala on todistettu sillä että on asioita joita emme ymmärrä. Mysteeri ei tarkoita sitä että asia takana tiedettäisiin; Ja siitä tälläisessä mielestäni olisi kysymys ; Jos huokailee mysteerin edessä ja kertoo tämän tukevan sitä, että hänessä on mystisiä elementtejä jotka ovat "enemmän kuin" muiden näkemyksien esitys, henkilö tekee implisiittisen tai jopa suoranaien väitteen siitä että hän todella tietää siitä, mikä ilmiön takana todella tapahtuu. Tällöin hän nimen omaan ei väitä että hän ei tietäisi asiasta, vaan väittää että hän tietää asiasta "paremmin kuin" toista mieltä olevat. On muistettava, että vaatimaton myöntää tietämättömyytensä ja pienuutensa. Vaihtoehtoina ei ole kaikkitietävä tiedeusko, jossa joka ikinen asia pitäisi voida analysoida ja tietää ja yliluonnollinen taikausko.

Silti ja juuri siksi otan riskin.

Aistimuksemme ovat mielessämme; Kun katsomme kiveä, päässämme ei suinkaan ole kiveä, vaan silmien välittämä ja aivojen käsittelemä kuva kivestä. Tämä tarkoittaa yksinkertaisesti sitä, että vaikka aistimuksemme voivat vaikuttaa autenttisilta, ne eivät välttämättä välitä maailmaa sellaisenaan. René Descartes asettikin epäilyn äärimmilleen ja ajatteli että aistimuksiamme voisi manipuloida vaikkapa demoni, jolloin eläisimme harhassa. Tälläinen mahdollinen vaihtoehto on esimerkiksi "Matrix" -elokuvassa esitetty tietokonemaailma. Descartes oli kuitenkin varma siitä että hän itse on olemassa, koska hän ajattelee. "Cogito ergo sum" - ajattelen siis olen olemassa. ( Tässä suhteessä hän voi olla oikeassa ; Jos katsotaan että "olemassaolo" ajatellaan sellaiseksi, että siinä ei ole puolittaista vaihtoehtoa; Joko kohde on olemassa tai ei ole olemassa. Olemassaolon muodosta voidaan sitten keskustella; Voi olla että olen vain illuusio, jolloin illuusio on tällöin se olemassaolon muoto. )

Descartes halusi kuitenkin tietää mahdollisimman paljon, joten hän halusi että havainnot ovat luotettavia. Hän ei siis tavoitellut harhamaailmakuvitelmien maksimoimista. Hän itse asiassa halusi harhoista eroon. Hän ajatteli siksi että Jumala ei valehtelisi vaan antaisi meille luotettavat aistit. Sitten hän ajatteli että hänellä on erityinen aistimus Jumalasta, ja koska aistimuksemme ovat luotettavia, on Jumalakin olemassa. Ja tämä taas takaa myös sen, että aistimuksemme ovat luotettavia. Tämä kuulostaa ensi kuulemalta hyvältä, kunnes huomaa että kyseessä on kehäpäätelmä, ns. kartesiolainen kehä.

Voitaisiin toki aikaansaada toisenlainen ketju ajattelmalla että jos aistimuksemme ovat epäluotettavia, ne eivät takaakaan Jumalaa, jolloin Jumalaa ei ole varmistamassa aistimuksiamme. Tässä kohdassa epäilyttävyys ei kuitenkaan tarkoita samaa kuin sitä että aistit olisivat väärässä; Ne kuvaavat pikemminkin epävarmuutta asiantilasta ; Epäilyn epäily on tällöin yhä epäilyä, ei sitä että voimme joko luottaa asiaan tai hylätä sen vääränä.

Kuitenkin periaatteessa toimimme kuten Descartes. Emme niinkään ole skeptisiä elämässämme, emme epäile aistejamme, pyrimme pikemminkin varmuuteen. Mielemme vaikuttaa uskottavalta arkielämässämme. Kuitenkin tiedämme että ihmisen havaitseminen ei ole erityisen varmaa : Esimerkiksi valemuistot tuntuvat aivan samalta kuin oikeat muistot. Eric Kandelin mukaan muisti ei suinkaan ole kuin sellainen, kuten me sen arkielämässämme yleensä ajattelemme ~ Muistiin laitetaan talteen asioita ikään kuin tietokoneen kovalevylle jolta niitä otetaan. Kandelin mukaan mieli toimii siten, että muutamme muistia hieman koko ajan. Faktat ja fiktiot sekoittuvat ajan mittaan, ja lopulliset muistomme ovat leikillisesti sanoen "faktioita". Jopa tiedon haku muistista muuttaa tietoa, syntyy uusia assosiaatioita. Ne voivat olla hyviä jos tieto pitää saada palautettua nopeasti, mutta ongelmana tässä on muistiin syntyvät mahdolliset vääristymät. Taiteilijat ovat kauan piirtäneet tasolle sellaisia ilmiöitä kuin perspektiivi. Tasaisella pinnalla näyttää tällöin olevan syvyyttä. Samoin kuvissa luodaan illuusio valosta ja varjosta ja tämäkin luo mieleemme syvyyssuhteita joita ei ole. Hienostuneemmillaan tämä "huijaamisemme" näkyy sfumato -tekniikassa. 3D -elokuvissa mieltämme huijataan urakalla, jossa erikoislasit saavat tietyllä tavalla tehdyn elokuvan näyttämään kolmiulotteiselta. Arkkitehtuurissa on monia temppuja. Kreikkalaiset eivät tehneet pylväistä suoria, koska silloin ne eivät näyttäisi suorilta. Samoin juutalaisten rakentamassa Jerusalemin temppelin ulkomuurissa seinä kallistuu hieman sisään päin. Syynä on se, että korkea aivan pystysuora muuri näyttäisi "kaatuvan päälle" - ja toisaalta näin muuri on myös vakaampi, mikä ei poista pystysuoruuden näkemistä. Samanlaisia häiriöitä tuottavat tietenkin monenlaiset illuusiot. Paperille printattu kuvio näyttää esimerkiksi liikkuvan vaikka näin ei olekaan. Tämä tarkoittaa yksinkertaisesti sitä, että joko tapamme havaita paperin ominaisuudet tai tapamme havaita piirretty kuvio ovat väärin. Jompi kumpi on selvästi väärin; Emme toki voi pinnallisesti tarkastellen sanoa kumpi. Toisin sanoen, jos molemmat olisivat oikein, ne olisivat keskenään konsistentteja. Nyt niiden välissä on ristiriita, joten toinen on varmasti väärin. Eli vaikka olivatpa aistimuksemme ja niiden tulkintamme (kutsutaan sitä sitten vaikka "tulkintalogiikaksi") ovat epäilyttäviä, tiedämme aivan varmasti että ne eivät suinkaan ole virheettömiä.

Epäselvää on vain siinä, onko vikaa vain jommassa kummassa vai molemmissa.

Tämä ei tosin tarkoita sitä että havainnot olisivat kaikkialla väärässä: Itse asiassa "Scientific American MIND" -lehdessä vol 19 num 5 Stephen Macknik ja Susana Martinez-Conde kirjoittivat illuusiosta jota he kutsuivat nimellä "Leaning Tower Illusion". Se liittyy esimerkiksi siihen miten mielemme tulkitsee kaltevasta tornista otettuja kuvia. Tornien kohdalla syntyy vääristymä, mutta jos samanlaisia kallistuskuvia käytetään animetytöistä, samanlaista ristiriitaa ei synny. Toisin sanoen on aivan järkevää sanoa että havaitseminen ei ole "yksi klusteri". Eli jos valemuistot ovat väärässä, se ei tarkoita että joka ikinen muistikuvamme elämämme aikana olisi väärässä. Voidaan siksi kysyä, onko havaitsemisen luotettavuus aina otettava suhteessa yksityiskohtaan, jota tarkastellaan.

Ja tässä tulisi tietää, mitä yleistetään ja millä ehdoilla.

Tosiasiassa, tätä eriarvottamista harjoitetaankin aika usein harhojen tulkinnoissa : Vaikka Matrixissa esitettiin että tietäisimme että aistimukset olisivat aivotoimintaan johtuvia, siinäkin oletetaan että tietomme aivoista ja neuroneista ovat oikeansuuntaisia. (Ja samoin tein minäkin valemuistojen kohdalla : Asetin uskottavammiksi muistot joiden tapahtumasta on dokumentaatiota ja epäuskottavammiksi muistot "joille ei ole alibia" ja huonoimmaksi muistot jotka ovat dokumentaatiota vastaan. Tämä on tärkeä huomio, mutta asiasta vasta myöhemmin.) Kuitenkin sen piirissä laitetaan havainnot epäilyttäviksi. Jostein Gaarderin "Sofian maailmassa" esitetään että hahmot ovat kirjassa, ja lopussa kirjailijakin on kirjassa. Se, että Sofia havaitsee että on kirjallinen tuotos ja vapautuu tästä maailmasta ei tarkoita että hän olisi vapautunut kirjasta. Hän on tai voi olla kirjassa, vain eri kontekstissa. Samoin Neo voi Siionissakin olla vaikkapa Matrix -ohjelman sivuhyppy tai aliohjelma, jonka robotit ovat tehneet niille jotka haluavat elää erilaisessa fantasiassa. Tai kenties robotteja ei ole ja illuusio tasoineen onkin avaruusolentojen tekemä illuusio tai sitten mieli onkin psykoosissa ja koko juttu on vain vajoamista hulluuteen. Ongelmallista on se, että yleensä haasteissa tämä eriarvottaminen jää huomaamatta: Niissä esimerkiksi huumeiden aikaansaamien trippejen todellisuuteen luottava kritisoi jotain havaitsemisen asioita, eikä huomaa että hän ei suinkaan omassa näkemyksessään vapaudu siitä.

Tässä kohdassa voitaisiin ajatella että ollaksemme reiluja emme voisi luottaa mihinkään. Joudumme skeptiseen kehään, jossa epäilemme lopulta myös logiikkaa. Jos logiikka jolla epäilys perustellaan onkin epäuotettavaa? Esimerkin kautta : Descartes päätteli "cogito ergo sum" -lauseen logiikalla ja logiikka on väärin. Valitettavasti kaikissa loogisissa systeemeissä joudutaan ottamaan perusoletukset ja lähtökohdat. Jos todistamme logiikan, tämä todiste täytyisi kuitenkin todistaa. Skeptikko vajoaa ikuiseen skeptisyyden kehään, jossa lopulta epäillään skeptisyyteen johtavaa logiikkaa. Tämä tarkoittaisi sitä, että kehä kumoaisi itsensä, olisi ristiriitainen. Paitsi jos "epäilyttävä" ei tarkoita "fiktiota", väärässä olemista ja skeptisyyden puute "faktaa", totuudenkaltaisuutta. Jos epäilyttävä tarkoittaa "faktiota" ristiriita katoaa, mutta syntyy "päättämisen vaikeus"; Lopulta käy joka tapauksessa joko niin, että
1: olemme rakentaneet ketjun A perustellaan B:llä, joka perustellaan C:llä, joka perustellaan..... ja lopulta meillä on jokin, joka on silti alkuoletus.
2: Teemme tilanteen, jossa A varmistetaan B:llä, joka perustellaan D:stä ... joka sitten perustellaan A:lla. Ja tällöin syntyy kehäpäätelmä, joka on virhepäättelyn kenties tunnetuin varoittava esimerkki.

Emme vain ole kaikkitietäviä. Emme voi vain päätyä siihen että otetaan vaihtoehdot "luotettava" ja "ei luotettava" -vaikka ne ovatkin toistensa automaattiset vaihtoehdot "ja osoitetaan että toinen joutuu virheeseen", ja päätellä tästä että sen toisen vaihtoehdon olisi oltava oikein. Koska ne molemmat joutuvat ja valinta muuttuukin siihen kumpaan virheeseen haluaa ajautua. Melko ikävä yksittäisesimerkki perspektiivien pluralismista ; Yleensä ajatellaan että eri vaihtoehdot ovat "yhtä hyviä", mutta tässä vaiheessa korostuu että ne ovat pikemminkin "yhtä huonoja".
1: Otetaan taas esimerkin kautta: Oletetaan että meillä on ratkaisu "Matrixin haasteeseen", eli tapa jolla saadaan selville ero harhan ja toden välillä. Se voi olla vaikkapa sellainen, että jos joku esittää että "on mahdollista että tietoisuuttamme ohjataan peliohjelmalla". Se on, mutta mitä perusteluja meillä on sille että tämä matrixmaailma olisi todennäköinen, uskottavampi, vähemmän extraordinary vaihtoehto? Jos tämä esitetty haaste on epätodennäköinen, se ei merkitse. Jotta haaste olisi otettava vakavasti, sen on oltava jotenkin varteenotettava. Muutenhan olisi sama kuin sanoisi että joka toinen voittaa jossain rahapelissä, koska voittaminen ja häviöhän ovat molemmat mahdollisia. Usein voitto on kuitenkin harvinaista, etenkin kun on pienet panokset ja isot voitot, joten näiden asettaminen yhtä todennäköisiksi kuulostaa melko arveluttavalta. Ongelmana tässä on tietenkin se, että voidakseni kritisoida matrixia todennäköisyyksien kautta, minun täytyy loppujen esittää todennäköisyys sille että mieleni on fysikaalisessa todellisuudessa ja että mieleni on matrixissa. Nykyisten tietojemme pohjalta emme vain voi tehdä tätä laskelma -arviota.
___1.1: Voin toki säätää avaruusolentojen vierailutodennäköisyyttä käsittelevän Draken kaavan tapaan joitain elementtejä ja laskea niiden pohjalta arvion, kunhan vain olen ensin laittanut niihin numerot. Ongelmana on tietenkin se, että en voi sanoa mitkä arvot ovat oikeat ; Kuten drakenkin kaavassa saadaan nykyisin erilaisia tuloksia sen mukaan mitä lukuja kaavaan laitetaan. Syynä on tietenkin se, että eri henkilöt ovat erimielisiä siitä, mitkä niiden arvot ovat; Vaikka joissain kohdissa voidaan laskea montako planeettaa on lähimailla mielipide -eroja alkaa syntymään heti kun pitää arvioida sitä, kuinka suurella todennäköisyydellä elämää syntyy ja kuinka usein tämä muuttuu älylliseksi elämäksi (jolla on kyky planeettojen väliseen matkustamiseen tai radiokommunikaatioon tms. keinoihin). Koska emme vielä voi empiirisesti arvioida arvojen pitävyystasoa, eri ratkaisujen perustelu tiivistyy siis enimmäkseen muotoon "Haluatko hyväksyä esityksen vai unohtaa sen?" Tämän vuoksi olen yleensä aika ihmeissäni, kun joku esittää että hän tietää sekä todennäköisyyden sille, että ihmismieli voisi syntyä evoluutiolla ja että hän tietää millä todennäköisyydellä demoni, matrix, Jumala tai jokin muu vastaava vaihtoehto on mielen takana. Tämä vertailu kuitenkin tarvittaisiin aina, kun asiaa perustellaan todennäköisyyksillä. Nämä perustelut perustuvat yleisesti siihen että päätellään mitä elementtejä joltain vaaditaan. (Hermojärjestelmän synnyn vaatimukset vs. Matrixin koneen osien valmistus ja siihen liittämisen todennäköisyydet) arvot valitaan ja saadaan lopputulos - eikä huomata että tulos on yhtä luotettava kuin se, miten nämä arvot on valittu; Vaikka Draken kaava sinällään sisältäisi oikeat elementit, avaruusolentojen olemassaolon todisteeksi laskelma muuttuu vasta, kun arvioon heitetyt todennäköisyydet voidaan todella selvittää: Siihen asti törmäämmekin siihen että toiset saavat samalla kaavalla tuloksia joiden mukaan avaruusolentoja on paljon ja toisista niitä ei ole yhtään. (Vaikka avaruusolentojen vaatimuksista on parempia tietoja kuin mieltä hallitsevista demoneista, joiden ajatellaan yleensä elävän myös luomansa illuusiomaailman ulkopuolella tai vähintää eri reunaehdoilla kuin me "illuusion alla olevat".) Siksi tälläiset perustelut vetoavat, eivät perustele ~ Ne antavat syyn siihen että jos joko "kannatat Matrixia" tai "vastustat matrixia", saat perustelut sille että tämä kantasi on mahdollista. Sen sijaan eri mieltä olevilla ei ole mitään syytä muuttaa kantaansa näiden laskelmien pohjalta.

Itse korostan enemmänkin logiikkasidonnaisuutta ; Eri systeemeissä voidaan saada eri tuloksia. Siksi, kun itse pyrin ylläpitämään tieteellistä maailmankuvaa, kysymys harhoista rakentuu pikemminkin siihen, mitkä asiat tieteen tutkintamenetelmässä ovat luotettavia ja mitkä eivät. Siksi esimerkiksi huumeiden käytön aikaansaamat hallusinaatiot ovat epäluotettavampia kuin kivistä saadut mittaustulokset, vaikka mittaustulokset ovat koneen tekemiä ja ne on tulkittu ihmismielellä ja hallusinaatiot taas ovat suoraan mielen luomuksia.

Ratkaisevaa esimerkiksi tieteellisyydelle on se, miten hyvin yhteensopivia näkemykset ovat muiden tieteen tulosten kanssa. (Samoin kuin matemaattisuus on se, miten hyvin yhteensopivia tulokset ovat muiden matematiikan tulosten kanssa.) Yhteensopivuudessa taas on minusta kolme tasoa, jotka esitän paremmuusjärjestyksessä alkaen suositeltavasta:
1: Selittävä taso, jossa tieteen kanta on "jos tieteen mukainen on oltava näin" ja se on juuri näin. Tieteen ennustusten mukainen taso.
2: Ristiriidaton taso, jossa asia ei haasta tieteen näkemyksiä, mutta ei kerro mitään syytä miksi asia on juuri näin kuin se on. Konsilienssin kannalta mitäänsanomaton taso.
3: Haastava taso, jossa jotta näkemys olisi tosi, tieteen olisi muututtava, näkemys on konsilienssiä vastaan. Tämä tarkoittaa sitä, että koska avaruusolentoja ei ole nähty, sellainen Draken kaavan laskelma, jonka mukaan avaruusolentojen vierailun olisi oltava suuri on epäuskottava, koska muutenhan ne olisivat jo täällä ja tästä taas pitäisi saada konkreettisia todisteita. Haastava taso voi havaintojen pohjalta muuttua ja korvata näkemyksen, jolloin vanhasta 1:sestä tulee uusi 3 ja 3 kääntyy 1:si. (Tieteessä näkemykset muuttuvat. Se kun on "määritelty itsensäkorjaavuuteen" tai "itsekriittisyyteen". Muutos ja lopullisten varmuuksien läpilyönti on tuon ehdon toteutumisen automaattinen seuraus.)

Tässä kohden en kuitenkaan edusta äärimmäistä linjaa, jossa väitetään että loogiset järjestelmät ja erilaiset tulkinnat ovat pohjimmiltaan vain vallankäyttöä. Tähän näkemykseen saattaa postmodernismin äärimmäisimmissä piireissä törmätä, mutta mielestäni jos se pitäisi paikkaansa, filosofialla, logiikalla, perustelulla... ei enää olisi mitään virkaa. Jos näkemyserot ovat vain mielipiteitä, joiden välinen arvottaminen on vallankäyttöä, muuttuu perustelu pakotetusti eräänlaiseksi vainoamistoimenpiteeksi, jossa jotain muutoin samanarvoista latistetaan ilman syytä. Toinen syy on siinä, että jos tämä olisi paikkaansapitävä asia, lopputuloksena oli irrationalismia; Mikä tahansa perustelun sanomisen tai toimimisen mekanismi ja sen sisältö voidaan tulkita erilaisessa systeemissä toimivaksi samanarvoiseksi systeemiksi. Tässä vaiheessa on minusta parempi hylätä koko touhu. Jos tykkää vallasta kannattaa mennä politiikkaan. Jos taas ei pidä vallasta, niin maailmassa on paljon muutakin aktiviteettia kuin tehdä asioita joista ei pidä.

Mielestäni sosiaalinen luonne on toki kaikessa mukana, mitä ihminen tekee. Kuitenkaan sosiaalisuus ei kuitenkaan selitä, vaan se itse kaipaa selittämitä. tieteenteon lähtökohtana ei voi olla "tiedeyhteisön" käsite. Tiedeyhteisö on ihmisten kollektiivi, mutta se, mitä elementtejä vakautetaan yhdessä jaetun ymmärryksen kohteiksi" ei ole pelkkää vallantahtoa, vaan järjestelmällistä vallantahtoa jota toteutetaan kurinalaisesti yhdessä ennalta valitussa loogisessa järjestelmässä, ja jos yksilön mielipide on tätä järjestelmää vastaan, yksilö häviää. Tällöin vallantahdolla ei ole dominanssia; Se toki saa purkautumisväylän tässä toiminnan ohessa. On vain myönnettävä, että tutkittavilla on oma aina oma metafysiikkansa ja "toimintatapansa". "Jos et hyväksy pelisääntöjä, et ole kerhon jäsen." Sinulla on toki lupa vaihtaa sääntöjä, mutta silloin kyseessä on eri kerhosta ja eri pelistä. Yhteisön vallanjanon sijasta painotan siis sisällön yhteensopivuutta. Ei sosiaalista peliä vaan konsilienssia.

Voi olla että käytännön tasolla "elän unelmaa", tai "toivon tilannetta joka ei toteudu". Mutta jos näkökulmana on tieteenfilosofia, pitää puhua "siitä miten sen pitäisi olla" eikä siitä mitä se on. Jos joku on sairas, se ei tarkoita että kaikkien pitäisi pyrkiä sairastumaan. Jos sairaus huomataan, ei pidä hankkiutua sairaaksi vaan etsiä lääkettä.